古建筑学有风水 古建筑系

本文目录一览：

• 1、中国古代宫殿建筑有什么风水元素
• 2、风水到底可不可信?为何中国一些建筑都讲究风水?
• 3、故宫建筑里隐藏的有哪些看似是风水学问,实则很科学?
• 4、中国建筑文化中,建筑朝向、空间布局、居住选址和风水有关系吗?
• 5、建筑风水学的与建筑学
• 6、中国古代建筑风水学

中国古代宫殿建筑有什么风水元素

明堂开阔，生机勃勃 故宫的整体格局与各个宫殿都是按风水原理设计的，最有说服力的就是天安门与皇帝的寝宫。我们先说天安门。 朱雀方是指房屋建筑的正前方，也就是一栋建筑主大门所朝的方向称之谓“朱雀方”，朱雀方在风水中又称之为“明堂”。

中国古代建筑与风水讲求选址，在古代，“龙”是人们崇拜的对象、也是权利、富贵的象征，所以好的风水宝地被称为龙脉，而山脉在形态上多与龙相似，所以风水中称山脉为龙脉，建筑选址要求前宽阔，后有靠。

其中天坛是号称“天子”的古代帝王在阴极阳生的冬至日祭天的场所，其目的是祈求来年风调雨顺。五台山：佛教本不重视易理风水，强调“世上本无穴，穴在我心中”。因此寺庙只选择背风向阳、风景优美、隔离尘俗之地。但是任何外来文化一旦深入中国本土，就必然会受到中国文化的影响。

飞檐为汉族建筑民族风格的重要表现之一，通过檐部上的这种特殊处理和创造，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的动感，仿佛是一种气将屋檐向上托举，建筑群中层层叠叠的飞檐更是营造出壮观的气势和中国古建筑特有的飞动轻快的韵味。

紫禁城的建筑采用了严密的对称设计，每个建筑物的位置、形状和朝向都经过精确...紫禁城是中国古代宫殿建筑的瑰宝，拥有丰富的历史和文化内涵。在宫殿的布局和风水理念中，有一句古老的谚语叫做“玉减香消”，它的含义在于充分利用宫殿中各个区域的空间和能量，为人们创造一个和谐、健康的环境。

传统风水文化在建筑中的体现主要在微地形对小气候及生态环境的影响、人与自然的有机联系及交互感应、建筑环境的选址规划等方面，中国风水学的建筑设计要点和手法在现代建筑设计中，由依靠现代科技手段、现代材料、景观美学等，逐渐向人与环境、人的生理精神需要与建筑之间的协调关系方向发展。

风水到底可不可信?为何中国一些建筑都讲究风水?

风水是中国闻名于世的一大文化现象，风水术乃古建筑理论之精华。风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统，它是中国古代地理选址与布局的艺术。风水，作为中国古代的建筑理论，可以说是中国传统建筑文化的重要组成部分。它蕴含着自然知识、人生哲理以及传统的美学、理论观念等诸多方面的丰富内容。

事实上，风水当然是可以研究的，作为一种文化现象，对风水的研究为我们打开了一扇通往过去文明的窗口，让我们能够理解过去人们的行为和某些还没有解开的问题，例如某些古代建筑的布局。这如同商博良解开了古埃及象形文字之谜。让我感到反感的是，有人要把风水上升到“风水科学”的高度。

１、［不可全信］：我粗略的统计一下，关于家居风水的忌讳＼注意事项＼不可的有五百种之多．不可这样不可那样．如果完全按照风水原则，我们是买不着房子。

早期的风水主要是关于宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向和建造等等，主要是为了选择一块合适的建筑地方。风水通俗的讲就是选择好地方，居于此处，能助人事兴旺、发财，可令后代富贵、显达，富贵无比；可致后代鹏程万里、福禄延绵。国有国运，城有城运。

这就是愚昧，是民族的悲哀。它妨碍了真正的科学，混淆了研究的方向，还使一些骗子大发其财。 对这些观点，于希贤说，风水背上迷信的“骂名”始于上世纪20年代，当时西方建筑理念传向中国，不少学界人士提出禁止看风水，北洋政府采纳了建议。

很简单的说，有风，能够使空气流通，减少空气污浊而使人生病的机会。有水，必须是流水，（流水不腐么，），能够饮用，能够使人心旷神怡。所以建筑讲究朝向，大门的朝向，里屋屋门的朝向，卫生间的布置，院子中的树，等等。就是为了避免秽气、鬼气，门口立“泰山石敢当”。

故宫建筑里隐藏的有哪些看似是风水学问,实则很科学?

1、还有就是故宫的屋顶的建筑了，故宫的屋顶是黄色的，这个既能彰显皇家的气派，对于鸟类来说也是很震撼的，而且上面的建筑材料都很光滑，屋脊那里又很宽，上面装饰了很多的造型，所以鸟类很少会在上面停留，大大的减少了屋顶的污染，当时的人也太聪明了吧。

2、你可以在地图的卫星图上看出来，龙嘴向左，大喷泉的位置就类似是龙嘴。鸟巢就相当于龙爪子下面踩的珠子，还有安慧里的小区那里也是个圆形。

3、考虑到宫殿墙上的鸟粪，既不美观，也有味道，明代工匠在建造宫殿的墙时，仔细研究了墙壁的斜坡和宽度，让鸟无法站在上面，所以后来人们在紫禁城的宫殿墙上不仅不能看到鸟屎，也看不到栖息在它上面的鸟。所以故宫成为名符其实的“鸟不拉屎的地方”。

4、首先，故宫屋顶所采用最多的就是黄色的琉璃瓦，如果站在高处放眼望去能够看到故宫建筑群整体所呈现出来的是黄色的一片。在古代黄色是皇家专用的颜色，用黄色的琉璃瓦块也是体现得出皇家的威严所在，显示出这是皇帝所居住的地方。其次，在其余特殊宫殿的屋顶上还使用了黑瓦，绿瓦等等。

5、太庙是否真有暗器在明故宫诸多建筑遗存中，给人感觉最奇异的就要数太庙了。在民间传说中，太庙是皇家祭祖的地方，为皇家建筑的重中之重，谁敢擅动就会横死。

6、明清紫禁城的前朝三大殿、后三宫以及重要宫门、广场均分布在中轴线上，附属建筑位于两侧，这种布局充分体现了古代社会皇权的至高无上和唯我独尊。

中国建筑文化中,建筑朝向、空间布局、居住选址和风水有关系吗?

1、古建筑空间布局 中国的古建筑和欧式建筑有很大的差别，古建筑有着中国独有的艺术魅力，是一副中国长画卷，展开起来惊喜不断，慢慢品味才能感受到其中的唯美。而古建筑讲究风水选址，在古代，“龙”是人们崇拜的对象，也是权力与富贵的象征，好的风水宝地在山脉的形态上与龙相似古被称为龙脉。

2、建筑学与风水学的关系有：在历史上的关系，中国建筑与风水有着紧密的关系，尤其在古代，建筑从选址、规划、到平面布局、高度的选定以及门窗的位置等等都受到风水学的影响，甚至是由风水所决定。1949年后，风水作为封建糟粕，对建筑的影响逐渐被消除。

3、中国古代建筑与风水讲求朝向。中国古代建筑与风水有着深厚的关系，这其中体现的最为明显的就是朝向问题，风水讲求坐北朝南，而古代建筑真是有此特色，“天子当阳而立，向明而治”，所以古代帝王的宫殿都是坐北朝南。而百姓为了生活的边界，也喜把房屋向南修建。中国古代建筑与风水讲求气候。

4、摘要 建筑风水的起源、发展与中华民族的文明发展史相联系，是我国古文明的见证与反映；其山环水抱、藏风聚气的风水建筑结构特点体现了现代科学的一些思想，是古人“天地人合一”思想在建筑风水中的完美体现。建筑风水的非主流部分经江湖风水师或术士的任意发挥与夸大，含有许多迷信成分，应该祛除。

5、——养孩子肯定与风水有关。风水的主观条件是人的思想基础；风水的客观条件是周边环境。这二者相辅相成，定然影响到孩子的身心成长。风水就是正确选择居住地形。

6、在中国的房屋设计上，大多都是遵循坐北朝南，一般来讲，这样的房子向阳性比较好。房屋朝向风水最忌讳：坐南朝北的房子，这样的房子多口舌纷争，是非不断，财运平平。 房子朝向风水四：还有一种适合家庭居住的房子，这样的房子是坐西南朝东北。按照房屋朝向风水来讲，这样的房子这是一个相对吉祥的人居风水方位。

建筑风水学的与建筑学

无论是阴宅还是阳宅，传统风水对周围环境的要求讲究“左青龙、右白虎”，这一风水模式就是美学对称均衡原则的最好体现。此外，各种建筑本身也处处体现出一种对称美。清代帝陵很注重对称美。以主陵孝陵为中心的神道，成为整个陵区布局的中轴线，其它各陵均以孝陵为中心向两侧排布。

摘要 建筑风水的起源、发展与中华民族的文明发展史相联系，是我国古文明的见证与反映；其山环水抱、藏风聚气的风水建筑结构特点体现了现代科学的一些思想，是古人“天地人合一”思想在建筑风水中的完美体现。建筑风水的非主流部分经江湖风水师或术士的任意发挥与夸大，含有许多迷信成分，应该祛除。

建筑风水学是中国古代建筑理论三大支柱之一，到现代已在其基础上发展为现代建筑风水学说——时空环境学，传统的风水理论越来越被更多的人们认识和研究并取其精华地应用。

树木在农村房屋建筑风水中有着举足轻重的作用，因为在房屋的范围风水中树木能够左右整体房屋运势的发展，最佳的房屋后面的西北方有大树属于大吉大利的房屋风水。所以如果家中西北方有大树的尽量不要去砍伐了。

中国古代建筑风水学

1、当然古代对于风水学似乎一直带有迷信色彩，尤其是通过阴阳八卦解释过后，迷信色彩变得更加浓厚了。古建筑朝向 在古代建筑的朝向是一件十分重要的事情，中国地处北半球中纬度和低纬度地区，由这个自然地理自然环境所决定，房屋朝南可以冬季背风招阳，夏季迎风纳凉，所以建筑朝向便选择了坐北朝南。

2、空间布局的和谐中国古代建筑的布局讲究以庭院为单元，形成均衡对称的格局，中轴线和横轴线交织，体现了“天人合一”的哲学。城市布局模仿天象，紫禁城等中心建筑象征天子，各层次的建筑尺度、形制及色彩等级分明，展现了一种秩序与和谐的美感。

3、住宅大门的朝向是决定整个建筑风水的主要因素，有决定主人命运的说法，一般门的设计有八种朝向，向北的门使业务兴隆，向南的门易於成名，向东的门使家庭生活良好，向西的门则荫及子孙，向东北的门代表智慧学术上的成就，向西北的门利於向外发展，向东南的门有利财运，向西南的门则喜得佳偶。

4、布局讲究注重风水——如青石街洪宅、郁家巷盛宅等，传统民居布局，讲究主次和主从、层次和序列的关系，注重风水习俗，体现“天人合一”的居住理念，并且是由主人的社会地位、经济实力、个性爱好、家庭成员结构、习俗信仰和生产生活方式决定的。天井院落式的平面布局。

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